Tres son los aspectos que más se repiten en estos ensayos. Por un lado, la certeza un tanto apresurada de que la escritura crítica predispone siempre a una aventura que nunca termina de encontrar su forma. Por otro lado, cierta deuda intelectual con la fascinación de la lectura que en las páginas de un libro al que siempre regresamos se despliega mil veces hacia los más diversos aspectos acaso vitales y por lo tanto olvidados de la literatura como forma de apropiarse del mundo. Y por último, un irrefutable estado de intimidad que impulsa a practicar la escritura ensayística allí donde, necesariamente, pensar lo imposible se vuelve una experiencia a la cual sólo puede responder ese poder imaginario que la literatura oculta detrás de la distancia en la que se elabora la obra. Aún así, sólo uno se vincula eminentemente con la totalidad que puede leerse a continuación. Y como un fantasma que da impulsos a los pasos llenos de temor que siempre ejecuta la prosa, nos pregunta ¿es aún posible hablar de obra como si se hablara de una inmediatez fuera del discurso?, ¿es todavía válido afirmar un empecinamiento literario que se sustrae a las modas, los gestos y las manías del presente?, ¿es acertada la displicencia de la conformidad para entrever acaso un convencimiento en las palabras?.
